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《臺灣漫遊錄》獲2026英國國際布克獎(International Booker Prize)!臺灣作品首度獲獎 https://www.chinesebookonline.com/store/product/107456/taiwan-t...
05/26/2026

《臺灣漫遊錄》獲2026英國國際布克獎(International Booker Prize)!
臺灣作品首度獲獎

https://www.chinesebookonline.com/store/product/107456/taiwan-travelogue.html

昭和臺灣縱貫鐵道美食之旅
楊双子《臺灣漫遊錄》華麗面世
2020臺灣文學金典獎入圍作品

  「我們一起吃遍臺島吧!」――青山千鶴子(日本九州小說家)
  「這個世間,再也沒有比自以為是的善意更難拒絕的燙手山芋了。」――美島愛三(臺灣總督府臺中市役所職員)
  「我只說一次,聽好了。我不幫日本人做菜。」――阿盆師(漳州出身傳奇女總鋪師)
  「帝國與支那的戰爭演變到現在──哎呀,未來的臺島,或許不需要翻譯家吧。」――王千鶴(公學校國語科教師)

  從瓜子、米篩目、麻薏湯,到生魚片、壽喜燒,再到鹹蛋糕、蜜豆冰,小說宛如一場筵席,將青山千鶴子來臺一年的春夏秋冬,寫進這場筵席裡,有臺式小點,有日式大菜,更有多元血統的料理,比如入境便隨之風味流轉的咖哩。在次第端上的菜色中,這位小說總舖師悄悄加入了幾味,那是人與人之間因背負著不同的生命文化而舌尖異化般的,難以描摹的滋味。

  昭和十三年,青山千鶴子的半自傳小說《青春記》改編為電影在臺上映,在婦人團體日新會推廣之下反應熱烈,受邀來臺巡迴演講。青山千鶴子出身富紳家族,因母親早逝送往長崎分家養育,旅居臺中時,日新會推薦一位臺灣大家族庶出的女子王千鶴擔任通譯。在全然不同文化教養下長大的兩人,因而有機會一起遊歷縱貫鐵道沿線城市。她們曾經留宿臺北鐵道飯店、臺南鐵道飯店,甚或延伸搭乘糖鐵、地方支線,飽覽各城鎮風光。每至一處,街道攤販、駄菓子舖、𥴊仔店、喫茶店,或者洋食店、餐廳、旅館,走到哪裡吃到哪裡。這一趟縱貫鐵道美食之旅,實屬難得,是兩位女子相遇於婚姻之前,以自由凝佇的時光片刻。在味蕾滿足之餘,彼此交流了文化與思想,青山千鶴子才知道,曾任公學校教師的王千鶴,有著當翻譯家的願望。或許是身為女子的共鳴,青山千鶴子理解女性要擁有獨立的職涯極為不易,何況王千鶴並沒有雄厚的背景與家人的支持,便心生助其一臂之力的念頭。

  然而,戰爭的嚴峻日漸逼來……兩人是否能如願走向自己希冀的命運?

  小說家楊双子透過扎實的歷史研究、細密的情節與立體的人物描寫,以飲食為喻,使我們得以窺見日本帝國對待殖民地臺灣、日本內地人與臺灣本島人的種種矛盾,乃至於當年男性之於女性命運的差異,女性做為一個獨立的個體,意欲擁有獨立的職業身分與思考,卻將面臨的種種困難與考驗。

行走在三十年的呼吸裡——讀李大羊《徒步·青藏高原》有感(本文作者:采風編輯) 「雖不能至,心嚮往之。」這句古語,恰恰是許多讀者拿起李大羊《徒步·青藏高原》時最真實的心境。對於大多數生活在城市喧囂中的人而言,青藏高原始終帶著某種遙遠而神秘的色...
05/20/2026

行走在三十年的呼吸裡

——讀李大羊《徒步·青藏高原》有感

(本文作者:采風編輯)



「雖不能至,心嚮往之。」這句古語,恰恰是許多讀者拿起李大羊《徒步·青藏高原》時最真實的心境。

對於大多數生活在城市喧囂中的人而言,青藏高原始終帶著某種遙遠而神秘的色彩。那些動輒海拔五六千米的徒步路線,例如狼塔C線、珠峰東坡、岡仁波齊轉山,在現實中往往是難以企及的「極境」。高寒、缺氧、暴雪、碎石坡與無盡的長距離跋涉,對普通人而言,更像是一種存在於想像中的世界。

然而,李大羊卻用三十年的腳步與文字,為讀者搭建起了一座通往高原的橋梁。

這本書最打動人的地方,不只是壯闊的雪山、蒼茫的荒原,或那些令人屏息的冰川景觀,而是作者以長達三十年的時間,與這片土地建立起的深厚關係。許多人進藏一次,帶回幾張照片、一段感悟,便已足夠成為人生中的「高光時刻」。但李大羊不同,他一次次返回高原,從青年走到中年,把人生最重要的歲月,都留在了那片平均海拔四千米以上的土地。

於是,這本書便不再只是一本單純的旅行記錄,而更像是一部關於時間、生命與人情的長篇凝視。

讀者在翻閱這本書時,很容易產生一種奇妙的代入感。透過作者的鏡頭與筆觸,人們彷彿也經歷了一次次艱難的呼吸、一次次清晨拔營的寒冷,也彷彿親眼看見黎明時分雪山頂端的第一縷金光。那些描寫不是空泛的抒情,而是帶著真實質感的存在:石頭的冰冷、河水的刺骨、牛糞火爐升起的煙味,以及酥油茶入口時的溫熱。

這種真實感,使「嚮往」不再只是遙不可及的幻想,而成為一種能被觸摸、被感受的生命經驗。

更重要的是,李大羊並不是一位被神化的「探險英雄」。他不是超人,也不是天生的苦行者。他同樣會疲憊、會恐懼、會在路途中動情。他只是以三十年的時間,持續做著一件熱愛的事情。正因如此,讀者才能從他的身上看到一種更具力量的可能性——即便身體被困在城市與寫字樓裡,人的內心依然可以保有對遠方的熱情,依然能對大地與自然懷抱深情。

正如書中所傳遞出的信念:頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰。
這句話不僅適用於雪山與高原,更像是在提醒每一位讀者,人生中真正需要翻越的,往往是內心的膽怯、迷茫與退縮。

書中有大量關於徒步細節的描寫:海拔推移、路線規劃、碎石坡的行走技巧、高山反應的應對方式……這些內容原本屬於相當技術性的資訊,但在李大羊的文字裡,卻帶著某種近乎哲學般的意味。讀者彷彿正背著沉重行囊,踩在崎嶇山徑之上;每一公里的攀升,每一次肺部的灼燒感,都如此清晰而具體。

而正是在這種不斷消耗體能的過程裡,人開始重新認識自己。

作者讓人明白,徒步真正的意義,其實從來不是「征服」哪一座山峰。山永遠都在那裡,人類從未真正征服過自然。真正重要的,是人在漫長跋涉中,如何一點點剝除內心的焦躁、虛妄與雜念,重新找回最純粹的自己。

這也是《徒步·青藏高原》最深層的精神價值。

讀這本書的過程,本質上更像是一場與自我內心的對話。

在李大羊三十年的行走裡,讀者會不自覺地看見自己的渴望與遲疑。人們總喜歡說:「等有空了,我也要去西藏。」然而,多數人的「有空」,最終都被生活消磨殆盡。但李大羊卻用三十年的堅持告訴讀者:生活並不在別處,而就在腳下。他把別人眼中的「遠方」,真正活成了自己的「日常」。

這樣的人生狀態,本身就是一種難得的啟發。

尤其令人動容的是書中關於「重返」的描寫。作者一次次回到曾經走過的地方,去尋找當年的馬夫、舊友,去看看那個曾在路邊相遇的小女孩是否已經長大。那些跨越十年、二十年甚至三十年的重逢,讓時間彷彿擁有了具體的形狀。

原來,重返並不是為了尋找過去,而是為了重新理解現在的自己。

當讀者跟隨李大羊的文字,走過那七千公里的高原疆域時,會發現自己原本焦躁不安的內心,也正在被那片遼闊與寧靜慢慢撫平。那些城市裡令人窒息的節奏與壓力,在雪山與荒原面前,忽然變得渺小了。

或許,這正是這本書最珍貴的地方。

它不只是一本關於徒步的書,也不只是一本風景攝影集,而更像是一顆被埋進人心裡的種子。它提醒著每一位讀者:無論身處何地,人的心中都應該保有一片屬於自己的「高原」——那裡純粹、遼闊、不染塵埃。

而李大羊,正是用三十年的時間,替所有人完成了這場漫長而深情的行走。

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拧巴的生活,悲辛交集的人世间——读刘震云新作《咸的玩笑》https://www.chinesebookonline.com/store/staff_review_detail/117329/xian-de-wan-xiaosimplifie...
04/17/2026

拧巴的生活,悲辛交集的人世间
——读刘震云新作《咸的玩笑》

https://www.chinesebookonline.com/store/staff_review_detail/117329/xian-de-wan-xiaosimplified-chinese.html

(本文作者:采风编辑)

读刘震云的作品,总有一股其文字所独有的熟悉气息扑面而来——那是来自他中原故土的花草与泥土的气息。其文字之根深植于这片土地,枝叶却延展向更广阔的天地。从《手机》到《一句顶一万句》《我不是刘跃进》,再到《一日三秋》,这种浓郁的乡土气息始终一以贯之;而在《咸的玩笑》中,更被展现得淋漓尽致。

小说主人公杜太白,是全书最具代表性的人物。他一生经历三次重要的跌落:因与校长争论而失去教师工作,因婚礼上的「咸猪手」意外陷入舆论漩涡,又因一次被误认为嫖娼者而遭受社会的彻底否定。他的命运看似荒诞离奇,实则深刻映照出现实社会中,个体在舆论、误解与人情关系面前的无力与困境。

杜太白既带有理想主义的光亮,又充满性格上的软弱与矛盾。他讲义气、重情分,带着浓厚的生活气息;却又幼稚冲动,常被欲望与情绪牵引而越界。正是这种复杂而「拧巴」的性格,使他在人生的关键节点屡屡失衡,最终被命运反覆摆布。当他走到人生低谷,仰天发出无奈的感叹:「这个社会太复杂,我应付不了。」这不仅是人物的叹息,更像是无数普通人面对现实时的共同心声。

除了杜太白,小说还塑造了众多鲜活的小人物:水产摊的老吕、手艺精湛的裁缝老殷、才气不输却同样受困于现实的校长曹五车,以及身处社会底层的女性、按摩女梦露……他们各自凭借手艺与性格,在生活中挣扎、立足,共同构成一幅烟火气十足的社会图景。这些普通人的命运起伏,不仅展现出人在现实面前的坚持与无奈,也使小说更具真实而厚重的质感。

作为中原作家,刘震云深谙一种「中的智慧」——不走极端,事缓则圆。他在作品中不断提醒读者:时间才是一切的答案。 「给时间一点时间」,既是对人物的抚慰,也是对现实的体认。小说透过幽默与讽刺,呈现出一种「悲剧底色上的喜剧」:人物在困境中挣扎,命运反覆捉弄,却始终未被彻底击垮。笑与泪交织之间,流露的是对生活的理解与接纳。

鲁迅曾说:「悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。」而在《咸的玩笑》中,这种「毁灭」并非轰然降临,而是以日常生活的方式缓慢铺展。对与错、悲与喜、偶然与必然交织其间,构成一幅复杂而难解的人生图景。刘震云并未给出明确答案,而是透过一个个故事,使读者逐渐意识到:生活本无绝对的逻辑,人际之间的误解与个体的孤独,才是更为普遍而真实的存在。
《咸的玩笑》不仅是一部描写小人物命运的小说,更是一部关于现实、人性与社会关系的深刻之作。它以幽默包裹苦涩,以「玩笑」映照人生,在笑中见痛,在苦中见悟。正如书名所暗示,这些「玩笑」并不轻松,而是带着生活的咸味——世上有许多玩笑,注定要含着泪开完。

另:书的扉页上有作者的签名,一行话尤为耐人寻味——世界各地,不同的街道上,行走其间的每一个人,内心都有伤痕。大家都辛苦了。
其实,这个世界不正如现代人常说的那样吗?世界不过是一个草台班子,彼此之间,也未见得高明多少。

在喧囂時代重新學會「看」和發現讀龍應台《注視》有感(本文作者:采風編輯)現代人在媒體平台的流量計算和大數據推送下,專注力正不斷被切碎,許多人坦言,已很難長時間集中注意力去做一件事情。而龍應台的《注視》,表面上是個人生活的紀實,卻給現代人提出...
03/31/2026

在喧囂時代重新學會「看」和發現
讀龍應台《注視》有感

(本文作者:采風編輯)

現代人在媒體平台的流量計算和大數據推送下,專注力正不斷被切碎,許多人坦言,已很難長時間集中注意力去做一件事情。

而龍應台的《注視》,表面上是個人生活的紀實,卻給現代人提出了一個及時提醒。書的寫作背景,是龍應台在都蘭四年的鄉居生活。遠離城市高密度資訊,她進入了一種近乎原始的時間狀態。在那裡,沒有密集事件,也沒有持續刺激,取而代之的是緩慢而持續的變化:植物從生長到枯萎,器物從完整到腐壞,身體從穩定到衰退。這些變化並非鄉野特有,城市中同樣存在,只是我們從未給予足夠的時間去觀看。

本書延續了作者一貫細緻入微的觀察力。在紛亂不安的當下,她試圖帶領讀者回到「注視」的本質——用敏銳與天真,凝視人性、自然與歷史的紋理。龍應台提醒我們:真正的理解並非源於速度,而源於安靜而持久的凝視——有意識地慢下來,深入細節,重新喚回對世界的好奇與尊重。一旦認真注視,你會發現,黑夜不黑。

《注視》的重要意義之一,在於它重新界定了「看」的含義。日常經驗中,我們以為自己在看世界,實際上更多時候,我們只是在識別與判斷:看到一棵樹,我們知道它是樹;看到一位老人,我們知道他在變老。然而這種「知道」,並不等於真正的看見。龍應台所說的「注視」,是一種持續、不逃避的凝視,是在時間中反覆與對象相遇的過程。唯有如此,事物才能從「被命名的對象」轉化為「被理解的存在」。
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03/30/2026

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采風編輯推薦 當歷史再次把這個國家放在世界的聚光燈下 ——讀《伊朗·世界遺產紀行》https://www.chinesebookonline.com/store/staff_review_detail/115979/yi-lang-shi-...
03/03/2026

采風編輯推薦
當歷史再次把這個國家放在世界的聚光燈下 ——讀《伊朗·世界遺產紀行》

https://www.chinesebookonline.com/store/staff_review_detail/115979/yi-lang-shi-jie-yi-chan-ji-xing.html

(本書作者:采風編輯)

這個週末,當戰爭的炮火打破了寧靜的霍爾木茲海峽,當歷史的潮水再次將伊朗推到世界的聚光燈下,新聞的節奏急促而喧嘩。全世界都在關注瞬息萬變的局勢、戰局的推進、生命的消逝,以及未來的走向。然而,在這樣的喧囂時刻,翻開《伊朗·世界遺產紀行》,反而讓人獲得一種更為深遠的視角,更加了解這個國家的興衰往昔。



書頁之間,沒有硝煙,只有歷史長河在緩緩流淌。



可以看出,本書的作者團隊十分精良,內容與品質也相當講究。大幅的彩色照片,背後投入了大量的時間與心力。書中讓我們看到波斯波利斯的斷壁殘柱,在陽光下沉默地矗立了兩千多年。它見證過帝國的擴張,也見證過毀滅,卻依舊向後來者訴說著文明的高度與自信。伊斯法罕的清真寺穹頂,在藍色瓷磚的光影中呈現出近乎完美的對稱之美,那是一種超越現實紛爭的秩序感。設拉子的波斯花園,用水渠與綠蔭構築出理想世界的縮影——在乾旱的高原上,人類以智慧創造出詩意的棲居。



讀這些篇章時讓我們意識到:政治讓一個國家成為焦點,而文明讓它成為歷史。



當代的衝突或許會改變國際關係的格局,卻無法抹去波斯詩歌的旋律,無法消解數千年文化積澱所形成的精神氣質。哈菲茲的詩句、魯米的哲思、亞茲德古城的風塔建築,都是時間留下的回聲。它們提醒我們,一個國家的真正重量,並不只體現在權力結構之中,更存在於文化與記憶之間。



《伊朗·世界遺產紀行》給人的啟示,不是迴避現實,而是讓我們在紛繁複雜的現實之上,看到更長久的文明脈絡。歷史從來不是單線前行的,它包含輝煌與創傷,也包含創造與重建。伊朗的世界遺產正是這種複雜歷史的物質見證——它告訴讀者:政權統治可以興盛衰落,可以一去不返,而文明在經歷風暴之後,不會輕易消失。



當世界再次聚焦這片土地時,閱讀成為一種必要的平衡。它讓我們在討論現實問題時,不至於忽略那份深厚的文化底色;在表達立場之前,先理解歷史。

或許,這正是此刻閱讀《伊朗·世界遺產紀行》的意義——讓我們安靜地閱讀,在聚光燈的熾烈之外,看見歷史與文明更柔和卻更持久的光。

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